这是个微暖的午后，窗外的桂花，繁花满枝,清香四溢，不经意间，就浓浓地滚成一团，幽幽飘进室内。三二好友聚于一起，就着花香，品茗论诗，也算是不负秋华好时光了。期间，有友人献宝似地拿了本胡炜先生出版的画册给大家观赏。

　　胡先生的画，曾得寇丹先生高度赞赏，这几个友人又都是才女，看了之后，自然赞不绝口。我却是个俗的，除了被画册中那些个赤橙黄绿青蓝紫的热烈色彩砸了个晕头转向外，一时间，却也品味不出这本画册的独特之处。

　　友人便笑着对我说：“胡炜老师这册装饰画的特点，是以东方水墨画的线为主，结合了西方大块色彩的面，含蓄与夸张互倚，沉静与热烈并存。你若是沉下心来细细欣赏，方能体会出这装饰画与其他美术作品的不同之处，这几幅画，皆有诗意，且看你能不能寻找出隐蕴于这些画中的诗篇。”

　　于是，深深呼吸，开始从这些美丽画作中寻找蕴藏着的诗篇。

　　画册的第一幅，是名为《中国丝绸》的画，这幅画中，国色天香的牡丹，端庄典雅的美人，红色与绿色的色彩冲击，绘就成一片耀眼的绚烂。美人身上的凤衣绸袍，用的是一种苍郁欲滴的浓碧，而绚烂盛开的牡丹，选的却是浓艳火焰般的殷红。原本是热热闹闹的一片，然，看到最后，眼中融入的那些浓烈的色彩，却是渐渐地淡却了下去，脑海深处李煜的那首《长相思》变得无比鲜活起来，于是，我用颤动幽抑的声音，低低吟诵出画中的诗篇：“云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。 秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何。”

　　不想友人却是大笑了起来，说：“倒是多谢你的夸奖。”惊讶之下再三追问，才知道，画中那位容貌艳丽、气质高雅的美人，竟然是以她为原型绘就的，不光如此，整本画册中的诸多美人，也皆是以她为原型绘就而成的。

　　被她如此一说，我倒是愈发能在这些画中寻找出耐人寻味的些许情趣来，譬如，那幅名为“捂种”的画，画上是一位少女在帷帐下解衣将蚕种捂在胸前，蓝紫色基调对冲大红色的肚兜，展示的是养蚕人的虔诚与期待，祈福与憧憬。因为画中少女脸型神似友人，与我来说，便生出了极大的感染力，当既就想到《采桑度》的前二句：“蚕生春三月，春桑正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲。”

　　而《采桑度》的后二句，却是体现在“晨归”这幅最具有生活气息的画上，画中的美人容颜清丽，蓝印花布的一袭简朴衣衫，倒将她衬得温馨柔婉，可爱可亲，试想一下，如此一个佳人，踩着萧瑟冷寂的晨雾，挑着担子，带着一只忠实有趣的小狗，在大清早上，与你相遇，向你问好，“冶游采桑女，尽有芳春色。姿容应春媚，粉黛不加饰。”自然就脱口而出。

　　又有名为“采茶”的画，与其他色彩冲击力大的画作有所不同的是，整幅画是以绿色为基调，深绿、淡绿、翠绿流畅于这整幅画中，除了绿色，画中的其他颜色被忽略到仿佛消逝了似的，画中三位少女的相貌虽有不同，神采之间，依稀还可看到友人身上的温婉、静雅。

　　也许是我一向偏爱蓝色，“抽丝”这幅画在我眼中，是极美的，这是一种把冷暖鲜明色彩融合起来，浑然一体的美丽。从浅蓝到深蓝布满了整幅画，唯一鲜艳的是少女的红唇，给这蓝色的色调里添上了一种不可描述的艳丽。少女纤纤手中的银丝，仿佛注入了一股神秘的力量，在一明一暗中，率先抓住了人的眼球。记得赵孟頫有一首名叫《题耕织图》中是这么写的：“釜下烧桑柴，取茧投釜中。纤纤女儿手，抽丝疾如风。田家五六月，绿树阴相蒙。但闻缫车响，远接村西东。”

　　细细品来，五幅画，五首诗，实在有趣。友人见我拿着胡炜先生的画册爱不释手，便郑重地将画册赠送于我，于是，在这秋日飘香的下午，友人们在品茗，而我，则抱着这本画册，继续寻找着画中的诗意，渐渐地便有些痴了……